央视怒了，近期热播的五部烂尾剧，都没看过的可以开香槟了 -

不少观众注意到，随着年中到来，国产剧市场仍未能诞生一部具有现象级影响力的高质量作品，反而出现多部中途崩盘的"烂尾剧"。这些作品往往在播出中途便因剧情拖沓、逻辑漏洞等问题陷入停滞，不仅引发观众强烈吐槽，连央视等主流媒体也对这一现象表达了关切。

近日，央视就国产剧频繁出现的草率结局引发强烈不满，央视网发文严厉批评当前影视行业存在的烂尾现象，呼吁不再让此类问题成为影视剧的普遍归宿。

近日有消息称央视曾对部分影视作品提出批评，尽管未明确提及具体剧目，但观众心中已有共识。以下将梳理近期热播的五部被指情节仓促的剧集，若尚未观看则可视为一种幸运。其中第五部《书卷一梦》由刘宇宁与李一桐主演，虽被冠以"癫剧"之名，却以出人意料的幽默手法传递深刻内涵，令观众在欢笑之余获得启发。

如果观众无法认真投入剧情细节，就很难理解编剧埋设的复杂线索。或许正因为信息量过大，导致部分观众缺乏耐心，难以跟随剧情层层展开。严格来说，这部剧并不算烂尾，更多是属于“烂中”范畴。我在观看至第26集时已失去继续追剧的耐心，正如网友所言，认为女主极度自私，这种人根本不配获得他人的爱，而男主则令人感到惋惜。

始终期待剧情的反转与角色的觉醒，然而伏笔设置过于冗长，叙事节奏拖沓，若将剧集集数从40集压缩至24集，或许能更契合观众期待。尽管如此，《淬火年代》仍是一部值得肯定的作品，它以张新成、宋祖儿的精湛演技为载体，挑战传统观念，突破命运桎梏。相较《书卷一梦》的"烂中"表现，该剧在主题深度与艺术呈现上展现出相似的价值追求。

尽管该剧被宣传为《大江大河》的姊妹篇，但从整体质量来看，与大江大河三部曲存在明显差距。前半部分仍保持着对制造业议题的探讨，但后半剧情逐渐转向家庭伦理方向，与制造业主题关联性减弱，整体叙事趋于平淡，缺乏戏剧张力。

全剧最具吸引力的看点，恐怕非宋运辉4.0版莫属。然而在缺乏该角色与梁思申的回归情况下，整体内容显得乏善可陈。主角设定脱离现实，难以引发观众共鸣，宣发策略亦仿佛被忽视，导致剧情发展令人心生遗憾。第三名作品《锦绣芳华》作为《国色芳华人》的续作，虽在开篇几集展现出精良制作与精彩延续，但整体呈现高开低走态势，存在轻微剧情拖尾现象。

《锦绣芳华》开篇便以扎实的剧情和精细的叙事手法赢得了观众好评，不仅立意新颖且节奏紧凑，情节跌宕起伏颇具吸引力。然而随着剧情推进，后期发展逐渐显现出疲态，观众反馈褒贬不一。故事在未充分展开人物关系与情感张力时，便急转直下，频繁出现情节转折导致观感割裂，仿佛进入快进模式般仓促收尾，令人颇感失望。

剧情的重复性令人感到乏味，仿佛一直在循环幼贞不断陷害牡丹的情节，而这种套路从第一部就已出现，缺乏新鲜感。此外，结尾的处理方式与《长安的荔枝》颇为相似，虽试图通过提升立意获得口碑，但内容过于单薄，反复渲染同一件事却未能展现新意。若故事本身较为简略，或许可以考虑对剧情进行适当精简，以增强整体叙事的紧凑性。

这部剧以冗长拖沓著称，原为一部短篇小说的改编作品，却强行扩展至35集。显然存在内容填充过度的问题，甚至有偏离原著核心的嫌疑！全剧围绕荔枝转运展开宏大叙事，实则仅用寥寥数个镜头和重复的马背特写来完成。人物与荔枝抵达长安后，竟未呈现完整的出发过程，这种叙事手法远逊于某些毫无意义的循环场景。

这部剧整体呈现出一种荒诞感，前期通过穿插笑料勉强弥补叙事缺陷，但随着剧情推进逐渐失控。权术斗争缺乏深度，荔枝运输的情节更是被处理得过分轻浮。尽管单个角色塑造颇具亮点，不乏令人印象深刻的表演片段，但整体主线的混乱彻底消解了所有优势。若剔除剧情问题，演员阵容确实表现出色，从核心主角到配角都精准诠释了角色内核，观剧过程足以令人沉浸其中。值得注意的是，《以法之名》这部作品在演员表现上尤为突出，张译、蒋欣与李光洁的精彩出演为其增色不少。

与《长安的荔枝》同样精湛的演员表现令人赞叹，但该剧结局却引发强烈不满，堪称毁誉参半。观众期待的恶人伏法、清白者昭雪的正剧收束，最终却演变为毫无交代的悬案。剧中反派万海始终逍遥法外，直至死亡才迎来戏剧性反转，而深藏不露的程子健却在关键时刻才现身认罪。更令人费解的是，剧中刻意铺垫的纯爱线与人物手段的矛盾，以及审讯场景中冗长的监视特写，最终都沦为无意义的铺陈，这种叙事断层让整部剧的结局显得格外突兀。

观众对于秦峰角色的牺牲是否必要感到困惑，剧中过多侧重展示武打场面而忽略了剧情的深度。结尾部分周梅、万潮、张文菁等角色的处理显得仓促，小人物缺乏应有的情感厚度。故事发展过程中出现明显的逻辑漏洞，伏笔未被妥善回收，细节经不起推敲，前后叙事风格反差过大。该剧本应承载媲美《人民的名义》的期待，却在四集后让观众陷入失望。整体来看，这部作品连基本的故事架构都未能完成，演员的精湛演技也无法弥补内容上的缺失。

因此，再优秀的演员也需要契合的剧本支撑，这种难得的组合堪称影视创作的黄金比例。当前国产剧创作中，往往面临演员与剧本的双重瓶颈，多数作品受限于剧本深度不足或演员表现力欠缺，导致整体质量难以提升。唯有打破这种恶性循环，才能推动国产剧实现真正突破，避免在既有道路上止步不前。