继《如懿传》后，《知否》也要翻车？还好赵丽颖转型够快 -

在《如懿传》引发广泛讨论后，网络上再次掀起对《知否》的争议。某弹幕平台UP主发布的批评视频指出，这两部作品虽形式各异，但都以封建时代为背景，存在相似之处——即通过历史外壳传递对女性的规训与压迫。这种叙事方式可能误导观众，尤其对女性群体产生负面引导，导致对民众历经百余年斗争所摒弃的封建糟粕产生误读与美化。

《知否》在首播时便被观众诟病为强化封建礼教、嫡庶制度与传统女性叙事的作品。然而，后期凭借大娘子角色的出色表现及具有哲学思辨色彩的台词，该剧中逐渐转型为长期热播的代表作。相较于《如懿传》的封建宫斗内核，两者的差异在于周迅饰演的大女主形象未能获得广泛认可，而赵丽颖则成功塑造了令人印象深刻的女性角色。随着周迅近期面临口碑争议，不少观众开始担忧赵丽颖是否将遭遇相似问题，但考虑到其近年来的转型策略以及庞大的粉丝基础，赵丽颖有望避免此次舆论的冲击。

其实早在该剧初次亮相时，就有人指出它属于典型的嫡庶权谋文学。此前小说版本已与观众有过交集，作者的创作习惯和叙事风格也早有定论。因此，《如懿传》引发的广泛争议并非该剧的首次亮相所造成，而是源于网络上始终存在的批评声音，这些声音在前期虽不显山露水，却为后来的集体吐槽埋下了伏笔。

此前的争议多聚焦于这部剧频繁出现的娇妻文情节与封建观念残留。然而此次剧情走向高潮，恰是因为观众最终意识到其核心问题——该剧通过看似合理的逻辑架构与巧妙叙事，却在无意间强化了封建糟粕的传播。站在当代视角审视，此类艺术创作若未能对封建时代的历史局限性进行反思，反而将其作为叙事背景加以美化，已构成文化传播者的重大失职。作为具有广泛影响力的剧集，其潜在的认知偏差可能对文化素养相对薄弱的观众产生误导。剧作刻意强调"女子嫁得好"即可在封建社会获得生存空间，这种美化实质上是对封建制度的委婉认同。剧集在创作过程中存在的认知偏差，正是引发后续争议的根源所在。

此次事件之所以引发广泛关注，不仅源于观众的集体吐槽，更因该剧拥有庞大的粉丝基础。作为一部具有长期影响力的长尾剧，其粉丝群体涵盖了女主角赵丽颖的忠实拥趸、男配角朱一龙的拥护者，甚至有大量观众将该剧视为日常"下饭"剧。

在相关视频发布后，原视频创作者遭遇了前所未有的舆论反噬。某短视频平台随即爆发激烈争论，任何细微的批评都会引发激烈反驳，使得观众产生强烈观感。实际上，《知否》尚未出现大规模口碑崩塌现象，但因大量粉丝群体情绪激动，主动站队维护作品，导致表面化的舆论战争初见端倪。对于以女性角色为核心的剧集而言，演员表现始终是焦点。周迅在《如懿传》后的争议持续发酵，白玉兰奖也对此事作出回应，她本人亦公开表态。这种态势下，不禁令人担忧赵丽颖是否将面临相似的舆论压力？

其实无需担忧，赵丽颖近年来在转型道路上坚定不移，专注于女性题材的影视创作，因而难以成为他人议论的对象。

赵丽颖此前凭借《风吹半夏》中的商界女强人形象引发关注，该角色在男性主导的商海中凭借自身能力开辟天地。而更早一些的《幸福到万家》里，她饰演的何幸福虽为农村妇女，却敢于维护自身权益，展现出独特的个性魅力。近期在古装偶像剧《与凤行》中，她更是化身力拔山兮的女将军，单手举鼎的气魄令人印象深刻。值得注意的是，这些现实主义题材作品与《知否》的叙事风格存在本质区别，因此不具备直接类比性。即便是《知否》中塑造的聪慧闺秀形象，也未能掩盖她作为演员在多元角色中不断突破的特质。