《在人间》成“内娱首部水仙剧”？专访尹昉：拍摄时需要巨大的想象力 -

当夜幕缓缓降临，一辆轿车穿梭于灯火通明的都市街道，穿越狭长幽深的隧道，城市霓虹透过车窗在一对男女脸上投下斑驳光影。他们彼此凝视却沉默相对，内心却翻涌着复杂思绪，仿佛在刻意克制某种即将揭晓的秘密。这场跨越多重世界的奇幻冒险，正是《在人间》故事的起点。5月28日，由徐兵执导并编剧，赵丽颖与尹昉主演的这部作品终于揭开面纱，以融合奇幻、救赎、疗愈与情感的高概念设定引发热议。剧中创新的"多重人格"叙事手法，在开播前便多次登上热搜，其中"我爱上我"的剧情被观众戏称为"内娱首部水仙剧"。

在虚实交织的人格空间中，主人公徐天（尹昉饰）与网约车乘客贾小朵（赵丽颖饰）展开关于身份认知与情感救赎的探索。尹昉在采访中坦言："这部作品映射了当代都市人在虚拟化浪潮中的生存状态，思考如何与自我建立联结，如何在数字时代寻找真实的相处方式，以及如何通过爱实现精神成长。"剧集通过破碎又重组的精神世界，叩问着"我究竟是谁"这一存在主义命题，为观众呈现一场深刻的自我对话。

在电视剧《在人间》中，尹昉饰演的徐天穿梭于虚实交错的时空维度，通过绘制图表来标记时空轨迹。剧中呈现的崩塌房屋、坠落列车、沉入海面的脱节车厢等意象，在动态光影的交界处构成斑驳而奇异的视觉美学。创作者突破传统叙事框架，以多重人格设定为核心，通过人格间的追逐、对抗与相互影响展开叙事，展现出独特的先锋性实验。尹昉在采访中表示，初见剧本便感受到强烈的震撼，特别提及徐兵导演此前作品《新世界》已展现深厚的文学底蕴，而《在人间》融合“虚拟空间”与“多重人格”的概念设计，更令他感到耳目一新。他评价道：“徐兵导演这个年纪仍能创作出如此富有想象力的剧本，令人惊喜。”

《在人间》中，尹昉饰演的徐天与贾小朵实为同源异体的双重人格。两人在现实与虚拟空间之间穿梭，开启了一场关于身份认知的深层探索。随着徐天进入名为"虚拟空间内测室"的特殊场所，通过贾小朵的人格视角展开体验，故事逐渐演变为虚实交错的迷局。剧中突破常规的叙事结构与人物设定，若要使这一存在获得说服力，必须依赖演员对复杂情境的精准把握。尹昉在采访中透露，仅梳理剧本就耗费大量时间，因剧情持续演变带来的时空困惑，甚至让他产生"究竟哪个时空才是真实"的哲学思考。为应对这种复杂性，他独创性地制作了时空等级图表，用不同颜色标注各时空维度，通过色彩编码快速定位戏份所处的时空框架。

在《在人间》的叙事中，“我爱上我”这一设定通过多重人格的展开得以呈现。剧中主角徐天始终戴着厚重黑框眼镜，身着深色单调衬衫，以木讷呆板的表情操控方向盘，隐匿于城市的夜色之中。他日复一日地重复着平凡的生活，仿佛被无形阴影笼罩。尹昉在诠释这一角色时，着重展现了徐天内敛寡言与孤独无力的特质，将人物的复杂情感传递至观众眼前。谈及角色塑造，尹昉表示尽管故事设定充满奇幻色彩，但需让观众感知徐天存在的真实感。他强调：“关键在于从现实世界中寻找这类人的状态。”在尹昉看来，徐天不仅是孤独脆弱者的象征，更映射了当代人面对社交困境时的心理挣扎。这位白天在AI公司工作、夜晚从事顺风车服务的男子，通过与形形色色陌生人的互动，不断拓展着自己的想象边界。尹昉认为，徐天无法在现实中拥抱他人，因此构建了一个虚拟时空来寄托情感。在剧中，徐天与贾小朵穿梭于虚实交织的维度，邂逅不同的人格化身。每个角色都坚信自己是唯一真实的个体，在各自的轨迹中经历悲欢离合。尹昉试图深入剖析这些人格的内在联系，探索他们产生的根源与冲突。他表示：“我会归纳分析这些人格，思考其出现的原因与意义，使部分情感渗透于我。”虞旦（董子健饰）象征着难以弥合的遗憾，柳条儿（孙千饰）代表着被迫适应外界标准的挣扎，铁林（葛铮饰）则体现了愤怒与反抗的张力，而贾小朵则被尹昉视为勇敢与救赎的化身。

在《在人间》中，尹昉饰演的徐天置身于一个虚实交织的空间裂缝，其身份在现实与梦境间不断转换，时而陷入虚幻，时而回归清醒。作为一部融合多重人格、无限流叙事与赛博朋克美学的悬疑科幻短剧，演员面临的表演挑战极为特殊。尹昉坦言，演绎时空穿越场景需依赖强大的想象力，但这种创作必须建立在对现实生活的深刻认知之上。当徐天以贾小朵的形态进入虚拟空间，经历与多重人格的碰撞后，随着虚幻世界的崩塌，剧情揭示了核心真相：徐天与贾小朵实为同一人格的分裂体。这种"我爱上我"的镜像式情感纠葛，使作品被观众称为"内娱首部水仙剧"。尹昉表示，剧中通过细节埋藏了角色身份的暗示，而贾小朵的演员则需要在表演中融入徐天的行为习惯与意识特征，这要求两位演员在开机前通过剧本围读深入探讨角色的共性特质，相互观察对方的表演细节以实现角色的完整性。

在电视剧《在人间》中，尹昉饰演的徐天通过先锋大胆的叙事概念映射现实人间，这种对内心世界的探索与呈现或许更容易引发内向人群的情感共鸣。角色在虚实交错的多重人格世界中经历迷失与告别，最终通过爱的力量实现灵魂救赎。值得注意的是，尹昉曾两次演绎名为"徐天"的角色——在红色题材剧《新世界》中，他扮演的徐天是坚守正义的警员。两部作品均由徐兵编剧执导，这种艺术创作的延续性或许并非偶然，而是一种深刻的叙事呼应。

尹昉在第二次与徐兵导演合作时，对剧本的理解更加深入。他指出导演的创作特色在于：看似简洁的台词背后蕴含着丰富的潜台词，每个角色都承载着多维度的解读空间。而导演在创作过程中投入的充分准备，使其构建的叙事世界具有鲜明的作者风格。演员在拍摄时，需要在导演创造的框架内，融入对角色的独特理解与艺术想象。

《在人间》通过天马行空的意象化表达，将人格分裂、虚拟空间、脑内宇宙等高概念设定融入剧情，引发观众对现实意义的思考。尹昉认为，这些设定本质上是对当代社会现象的隐喻——在AI技术高度发达的当下，人们虽然享受着数字化带来的便捷沟通，却愈发面临真实情感连接的困境。剧中呈现的"人格厮杀"场景，恰似现代人内心挣扎的具象化表达。

剧集结局中，徐天与贾小朵遇到的各类青年群体，其面临的困境与成长轨迹，映射着当代年轻人的生存状态。尹昉坦言从剧中获得疗愈体验，他相信当观众在剧情中找到与自身经历的情感共鸣时，这既是缘分也是作品的价值所在。特别是对于内向人群而言，剧中展现的当代社会普遍境遇，或许能唤醒他们内心深处的共鸣与思考。