《在人间》大结局，质朴的爱情剧，剧情之外，未尝不是徐兵的幻想 -

电视剧《在人间》于6月1日播出最终篇章，全剧共8集，聚焦一位患有解离性身份障碍的患者在精神治疗过程中始终未能彻底康复的经历。相较于过往作品，本季叙事手法更具实验性，对普通观众的审美习惯形成挑战。然而在观毕大结局后，观众或会产生顿悟式的理解，也可能认为这不过是一部围绕人格分裂议题展开的常规剧情作品。

在我个人的感受中，《在人间》展现的是一部充满生活气息的爱情叙事。故事核心围绕着主角灵魂深处始终存在的深深眷恋对象展开，而这位被爱慕之人，在常人眼中却仿佛从未真实存在过。这种将心仪之人内化为精神寄托的表达方式，构成了整部作品最为朴素的情感内核。尽管剧中通过多重分裂人格的设定营造出复杂的叙事结构，但最终回归的仍是这种直抵人心的纯真情感。此类作品鲜明体现了创作者独特的艺术个性，相较于传统影视作品普遍传递的价值观，《在人间》更像是一场由徐兵导演编织的主观幻想叙事。表面上看，它讲述的或许并非大众熟知的共同经历，但深层而言，恰是导演通过个人视角构建的独特情感世界。

电视剧《在人间》实质上是导演徐兵对“贾小朵”这一角色的深度重构，通过影像媒介完成对自我情感世界的隐喻性探索。观众在观看过程中，实质承担着解构创作者心理图景的职责，如同面对一位需要治疗的精神患者。徐兵在影视创作中曾失去对“贾小朵”的掌控，却凭借内在的叙事张力与角色塑造能力，使该角色在作品中实现重生。这种创作行为暗含着艺术家对自我人格的分裂与重组，通过角色互文完成对内心冲突的具象化表达。剧中所有角色本质上都是围绕“贾小朵”展开的叙事支点，构成创作者对失却理想人格的补偿性建构。可以说，徐兵的创作宇宙中始终存在着一个未被完全实现的“贾小朵”原型，这种缺憾与重构的共生关系成为作品的核心叙事动力。

这种情感体验，与许多人的现实经历何其相似。人们都曾经历过至亲离世的伤痛，而逝去的亲人最终又以另一种形式重返生者的精神世界，形成超越生死的情感联结。这正是电视剧《在人间》中徐天与贾小朵之间所展现的特殊关系。编剧徐兵所呈现的，不过是将这种情感经历转化为故事叙述，通过虚构的情节映射出真实的人类情感图景。

影视作品的魅力往往在于其隐喻性表达。那些看似浪漫的情节设计，实则是创作者对生命哲思的具象呈现。《在人间》的结局引发观众共鸣，让我们意识到每个人心中都存在着无法割舍的情感联结。这种联结的对象或许并不重要，重要的是其存在的本质——正如艺术创作本身，往往在留白处更能触动人心。

当我们将目光投向影视艺术，会发现其真正动人之处在于对情感的诗意诠释。那些未被言明的隐晦表达，恰似暗夜星辰，虽不耀眼却令人心驰神往。这种艺术形式的精妙，不在于能否完美还原现实，而在于能否唤醒人们内心深处的共鸣与思考。

或许因为一碟醋的启发，他倾注心力完成了一锅饺子。在徐兵的创作思维中，那个无法示人的"贾小朵"始终如影随形。这个虚构人物已脱离现实维度，成为他内心深处最隐秘的投影。这种情感寄托或许带有唯心色彩，也可能源自编剧曾深藏心底的旧日伤痕——既想将记忆封存，又忍不住隐秘窥探。《在人间》仅有八集篇幅，却完整呈现了精炼的内在情感世界。若以常规四十集的叙事框架衡量，这种浓缩或许显得单薄，但正是这种适配短小篇幅的创作方式，赋予了当代短剧独特的艺术价值。那些曾经难有施展空间的精悍剧作，如今终于找到了属于自己的叙事土壤。